《切腹》
1962 · 小林正树
一名浪人来到井伊家门前，请求在庭院里切腹。他说出这个请求之后，一段又一段的往事被揭开，每一次回溯都让表面上的"请求"多一层含义。小林正树用极简的构图和克制的表演，把武士道与贫困之间的关系拍成了一部沉静的悲剧。
一个把同一部作品从多个角度看透的影视平台
看一部电影，有时候会有一种想法：如果主角选了另一条路会怎样？如果那个镜头是从另一个人的视角拍的会怎样？如果结局是另一种处理会怎样？大多数平台只提供一种观看方式，一种结局，一种时间线。多多影院试着把这些"如果"变成可以实际操作的观看体验。多结局收藏把一部影片的所有结局版本收集在一起——公映版、导演剪辑版、不同地区版本——用户可以直接在同一个页面里对比不同的结局，看看一个选择会把故事带向多么不同的方向。这不是花哨的噱头，而是真的从影片素材中收集整理，每一个结局都标注了来源与背景。
平行宇宙线把同类型、同年代、同导演或者同一主题下的影片的相似场景挑出来放在一起对比，比如"所有雨夜告白的场景""所有车站送别的镜头"，用户可以一条线一条线地看下去，看到不同影片在同一情境下的不同处理方式。角色视角允许用户在观看时切换到某个特定角色的视角，画面会跟着角色的视线移动，不重要的部分会变暗，重要的部分会提亮。画中画对比可以让两部影片同时播放，一边是原版，一边是翻拍版，或者一边是剧本朗读，一边是成片。声音调色板把对白、配乐、音效三条轨道拆开，用户可以单独听某一条，或者重新组合它们的比例。时间线折叠把同一部影片的几个版本的时间线叠在一起，让用户直接看到差异在哪里。这些功能都不复杂，但每一个都让观众从"看一部电影"变成"看透一部电影"。
六个方向，从多个角度看透同一部作品
把一部影片的所有结局版本收集在一起，直接对比不同选择带来的不同结局。
把同类型或同主题下的相似场景挑出来放在一起对比，看不同影片的同一情境。
切换到某个角色的视角，画面跟随角色视线移动，不重要的部分变暗、重要的部分提亮。
两部影片同时播放，一边原版一边翻拍，或者一边剧本朗读一边成片。
把对白、配乐、音效三条轨道拆开，可以单独听某一条，也可以重新组合比例。
把同一部影片的几个版本的时间线叠在一起，直接看到差异在哪里。
六部值得认真看完的影片，每一部都标注了年份、导演与评分
一名浪人来到井伊家门前，请求在庭院里切腹。他说出这个请求之后，一段又一段的往事被揭开，每一次回溯都让表面上的"请求"多一层含义。小林正树用极简的构图和克制的表演，把武士道与贫困之间的关系拍成了一部沉静的悲剧。
美国内战结束后不久，八个身份各异的人在暴风雪中被困在一间驿站里。昆汀用了三小时，在一间屋子里把每个人的过去一点点摊开。影片被拍成七十毫米胶片版本，章节结构分为六章，每一章都换一个视角。
二十世纪初的加州，一个野心勃勃的石油商人从一个小钻井起家，慢慢建立了自己的石油帝国。丹尼尔·戴-刘易斯用一场又一场几乎不需要台词的表演，把这个人物从贪婪到彻底孤独的过程拍得让人不寒而栗。影片配乐由强尼·格林伍德创作，全程紧绷。
明尼苏达的冬天，一个汽车销售员雇了两个绑匪绑架自己的妻子，本来只是想要一笔赎金，却引出了一连串失控的命案。一个怀孕的女警察慢慢把整件事拼起来。科恩兄弟把一桩荒诞的犯罪案拍成了关于"日常"和"极端"之间差距的电影。
一个普通男人在街上被人绑架，被关在一间房间里十五年。出来后他只有五天时间找出幕后的人。影片最著名的是那段走廊里的长镜头打斗，一个镜头、一把锤子、无数敌人。朴赞郁用极端的方式讲述了一个关于复仇与血缘的故事。
一个家庭里，三个已经成年的孩子从未离开过院子。他们的父母编造了一套荒唐的规则，告诉他们外面的世界有多危险。兰斯莫斯用一个封闭的空间，拍出了一个关于控制与服从的寓言。影片中所有的家长都知道，但没有人说破。
功能更新、使用指南与内容说明，帮你更好地使用多多影院
多结局收藏功能正式上线。平台会把一部影片的所有结局版本收集在一起，包括公映版、导演剪辑版、不同地区版本等。用户可以直接在同一个页面里对比不同的结局，看看一个选择会把故事带向多么不同的方向。每个结局都标注了来源与背景说明，比如"公映版结局""导演剪辑版结局""日本上映版结局"等。用户可以收藏自己喜欢的结局，也可以把它们放在一起生成一张"结局对比图"。目前覆盖片库中部分结局版本较多的影片。
平行宇宙线功能上线。平台把同类型、同年代、同导演或者同一主题下的影片的相似场景挑出来放在一起对比，比如"所有雨夜告白的场景""所有车站送别的镜头""所有在海边的对话"。用户可以一条线一条线地看下去，看到不同影片在同一情境下的不同处理方式。每条线都标注了入选理由与场景说明，用户可以按主题、按年代、按情绪筛选。所有片段均来自平台内已有影片，不涉及外部内容。
角色视角功能上线。用户在观看时可以切换到某个特定角色的视角，画面会跟着角色的视线移动，不重要的部分会变暗，重要的部分会提亮。这个功能适合那些人物关系复杂、视角切换频繁的影片。用户可以在播放器侧边栏选择想跟随的角色，切换后画面会在几秒内平滑过渡。目前覆盖片库中部分角色线索清晰的影片，后续会逐步扩展。角色视角不会改变影片的原始对白与配乐。
画中画对比功能上线。用户可以选择两部影片，让它们同时播放，一边是原版，一边是翻拍版，或者一边是剧本朗读，一边是成片。两个画面的大小、位置、音量都可以自由调整，也可以随时交换两边的内容。播放进度可以同步，也可以各自独立。这个功能适合那些喜欢研究改编、对比不同版本、或者想同时参考两种素材的观众。目前每个对比同时支持两部影片，未来会考虑扩展到更多。
声音调色板功能上线。平台会把影片的声音拆成对白、配乐、音效三条独立的轨道，用户可以单独听某一条，也可以重新组合它们的比例。比如只听配乐，把对白和音效全部拉到零；或者只听环境音，感受一下没有对白与音乐的纯粹场景。声音调色板不会改变影片的原始音轨，只是提供一个重新组合的界面。这个功能适合那些研究电影声音设计的观众，也适合那些喜欢在特定场景里只听某一部分声音的用户。
时间线折叠功能上线。平台会把同一部影片的几个版本的时间线叠在一起，让用户直接看到差异在哪里。比如导演剪辑版比公映版多出的段落，或者不同地区版本之间替换掉的镜头，都会在折叠的时间线上以不同的颜色标出来。用户可以点击任意一处差异，直接跳转到对应版本的具体位置。这个功能适合那些想了解剪辑如何影响叙事的观众，也适合那些想研究不同版本之间区别的影迷。目前覆盖片库中部分有多个版本存在的影片。
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《切腹》在多多影院上用的是角色视角看的，跟着浪人的视线看下去，那些原本不明显的表情和动作都变得重要了起来。小林正树用这种方式把观众绑在了人物的视角里。
《八恶人》分成六章，每一章换一个视角，用多多影院的角色视角功能切换着看，整部片子在驿站里的那几个人之间的关系慢慢就清晰了。昆汀把同一个空间用不同的视角讲了六次。
《血色将至》里丹尼尔·戴-刘易斯的配乐在声音调色板里单独听了一遍，强尼·格林伍德的弦乐一直在很低的地方持续着，像是一种生理性的不适感。把对白和音效关掉之后，这种不适感变得更明显。
《冰血暴》里女警探慢慢把整件事拼起来的过程，用角色视角跟着她看了一遍，才发现很多细节都藏在她说不上话的时候。科恩兄弟把"日常的善良"和"极端的荒谬"放在一起对比，处理得很克制。
《老男孩》里那段走廊长镜头打斗在多多影院上看得很过瘾，用声音调色板把配乐的比例调高了一些，那种低音鼓声配上一个镜头打到底的画面，整个人的呼吸都跟着节奏走。
《狗牙》里那三个孩子从未离开过院子的设定，用角色视角跟着他们看了一遍，才发现整个空间的边界感原来是那么强烈。兰斯莫斯不用任何外部镜头，就让观众困在了这个院子里。
多结局收藏是我最近用得最多的功能。以前看一部片子只能看一个版本，现在可以看到公映版和导演剪辑版的两个结局对比，同一个故事走向完全不同的方向。这种体验很难用其他方式替代。
平行宇宙线里有一条"所有在车站的等待"，把好几部片子的等待场景串在一起看，发现每一部片子里的等待其实都有不同的情绪。有些是焦急的，有些是平静的，有些是已经知道结局的。
角色视角看《切腹》的时候特别有感觉。跟随浪人的视线看下去，那些庭院里的石板、屋檐上的木纹、对面武士的表情都变得重要了起来。小津安二郎说过"镜头就是眼睛"，这个功能把这个说法变成了现实。
画中画对比用来看《冰血暴》的原版和后来的剧集版特别有意思。两个版本对同一个故事的处理方式完全不同，放在一起看能清楚地看出电影和剧集在叙事节奏上的差异。
声音调色板在《血色将至》里单独听配乐的时候特别有用，把对白和音效关掉，只剩下强尼·格林伍德的弦乐，那种持续的低频感比带着对白听的时候更明显，也更难受。
时间线折叠看《八恶人》的不同版本特别直观。七十毫米胶片版和数字版在章节处理上有些差异，用折叠的时间线看就能直接看到哪些段落换了位置。这种工具对研究剪辑的人很有用。
《切腹》里浪人讲述自己过去的那几段，小林正树用了很长的静止镜头。用角色视角跟着他看的时候，那些静止反而变成了一种压迫感，像是被关在了这个人的回忆里。
《八恶人》里那间驿站的空间其实不大，但昆汀用了六个章节、六个视角把它填满了。用角色视角切换着看的时候，才发现原来同一个空间可以被讲出这么多层含义。
《血色将至》最后丹尼尔在保龄球馆里对伊莱说的那一段话，用声音调色板把配乐拉高、对白拉低再听了一遍，发现配乐的节奏和台词的重音几乎是同步的。这种细节平时根本不会注意到。
《冰血暴》里女警探跟着线索一点一点往前走，用角色视角跟着她看的时候，那些看起来没用的对话其实每一句都藏着线索。科恩兄弟把"普通人处理极端事情"的过程拍得很克制。
《老男孩》里那段走廊长镜头，用声音调色板听了一下，发现打斗的时候几乎没有配乐，只有锤子落下的声音和喘气声。朴赞郁让观众完全沉浸在那种身体性的疼痛里，这种处理方式很残酷。
《狗牙》里三个孩子对"外面世界"的想象，兰斯莫斯用角色视角跟着他们看的时候，那种被限制在一个空间里的感觉特别强烈。他们从来没有见过外面的世界，但从不怀疑那些规则。
希望多结局收藏以后能加一个"自己拼接结局"的功能，比如把不同版本里的片段拼在一起，做一个属于自己的结局。现在只能看平台收集的那些，稍微有点局限。
平行宇宙线可以按情绪筛选，这一点很实用。我只想看"沉默的告别"这一类的场景，筛选之后出来的都是相似的镜头，但每一部片子的处理方式又不太一样，看着很有意思。
画中画对比可以调整两个画面的大小，这一点很实用。看原版和翻拍版的时候，我一般把原版放得大一点，翻拍版放小一点，这样能看清原版的处理方式，也能随时注意到翻拍版的变化。
声音调色板里可以听到很多平时会漏掉的环境音。看《冰血暴》的时候单独听音效轨，雪地上的脚步声、车窗上的风声、暖气片的水声，这些声音加起来让整个明尼苏达的冬天变得很具体。
时间线折叠里点任意一处差异就能跳转到对应版本，这一点很方便。看《八恶人》的两个版本时，直接点开折叠图里的一处差异就跳到了对应的位置，不用自己找半天。
全程没有广告，也没有会员弹窗。看《血色将至》这种将近两个半小时的片子，中间不会被打断，体验很完整。这一点比很多平台都强。
《切腹》的修复版画质很好，庭院里的石板、屋檐下的阴影、人物衣服上的纹理都保留下来了。小林正树的构图很讲究，修复之后那种静态的压迫感更清楚了。
起播速度很快，点开基本秒出画面。看《狗牙》这种节奏缓慢、气氛压抑的片子，等半天才出画面会破坏那种压抑感。这里的播放体验一直很稳。
手机上看的进度，晚上在电视上登录同一个账号还能接着看。多结局收藏和角色视角的设置也是同步的，换设备的时候不用重新设置。
《切腹》里浪人最后在庭院里的那一段，小林正树用了非常安静的镜头，几乎没有对白，只有风声和石板上的脚步声。用角色视角跟着他走完最后一段路，那种悲哀变得很具体。
《八恶人》的六个章节其实各有各的视角，用角色视角功能切换着看的时候，每一章都变成了另一部电影。昆汀把同一个故事用六个视角讲了六遍，每一遍都不一样。
《血色将至》最后在保龄球馆的那场戏，用声音调色板把配乐拉到最高再听了一遍，强尼·格林伍德的弦乐在那一段几乎是在尖叫。丹尼尔·戴-刘易斯的表演和配乐加在一起，让整段戏变得非常不安。
《冰血暴》里女警探在雪地里开车的那几段，用声音调色板单独听环境音轨，轮胎压过雪的声音、暖气的声音、收音机里断断续续的广播，这些加起来比画面本身更能传递那种寒冷。
《老男孩》里那段走廊打斗，把音效单独听了一遍，锤子落下的声音、骨头断裂的声音、喘气的声音，这些声音拼在一起才是整段戏的力量。配乐在打斗的过程中几乎没有，朴赞郁让观众听到的是纯粹的身体声音。
《狗牙》里三个孩子学着用父母编造的词说话的那几段，用角色视角跟着他们看的时候，那种"被教育"的过程变得很具体。兰斯莫斯拍的不是一个故事，而是一种状态。
希望角色视角以后能加一个"同时跟随多个角色"的模式，比如在一场多人对话里同时看到每个人的视角。现在一次只能跟一个角色，有时候想看看同一场戏里别人在想什么。
声音调色板里的三条轨道可以单独调比例，这一点很实用。看《血色将至》的时候把配乐调到比正常高一些，整部片子那种压迫感变得更强了。平时看电影的时候配乐其实是压着的。
时间线折叠对《八恶人》的两个版本很有用，七十毫米版和数字版在章节处理上有差异，折叠起来之后一眼就能看到。这种工具对研究不同放映版本的影迷来说很有价值。
角色视角切换的时候画面会在几秒内平滑过渡，这一点做得很好。不是突然跳过去，而是有一个从"全景"到"某个角色视角"的过程，让观众有一个心理上的准备。
画中画对比可以交换两边的内容，这一点很有用。看原版和翻拍版的时候，一开始把原版放大一点，后来想重点看翻拍版的处理方式，直接交换一下就行。
平行宇宙线里有一条"所有下雨的告白"，把好几部片子的告白场景放在一起看，发现下雨的告白和晴天的告白真的不太一样。雨天好像让告白变得更私密，也更不确定。
不用登录也能看，多结局收藏和角色视角这些基础功能都能用。平行宇宙线和声音调色板虽然需要账号，但不影响常规的观看，这点比很多平台友好。
刚发现这个平台，被多结局收藏吸引进来的。看了《八恶人》的两个版本，同一个故事结局确实有区别。准备慢慢把片库里有多个版本的片子都看一遍。
平台配色很舒服，雾霾紫配奶油杏和松针绿，看久了眼睛不累。和"多多"这个名字也很搭，有一种丰富但不杂乱的感觉，比那些花哨的平台耐看多了。
希望声音调色板以后能加一个"自己录制一条轨道"的功能，比如自己给某个片段配一段旁白，和原片的声音混在一起听。现在只能听平台提供的轨道，稍微有点局限。
角色视角在深夜看片的时候特别有氛围。关掉所有灯之后，画面跟着角色的视线移动，不重要的部分暗下去，重要的部分亮起来。那种"被关在某个人的视角里"的感觉很强烈。
多结局收藏可以生成一张"结局对比图"，这一点很实用。把《八恶人》两个版本的结局放在一张图里对比，同一个故事走向确实完全不一样。这张图可以导出保存，之后想回顾的时候直接看就行。
《切腹》的修复版在多多影院上看得很清楚，庭院里的石板、屋檐上的阴影、人物衣服上的纹理都保留下来了。小林正树的构图很讲究，修复之后那种静态的压迫感更清楚了。
角色视角不会改变影片的原始对白与配乐，这一点设计得很好。视角只是视觉上的切换，声音还是原来的声音。这样观众既可以有新的观看角度，也不会失去原片的完整感。
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